El papel el quinto color
Cómo la luminosidad, el lustre y la fluorescencia afectan la reproducción en color Patricia Wales, Marzo 2006
Los papeles azulados son juzgados como limpios y vibrantes. Sin embargo este tono puede generar algunos problemas de reproducción del color. Este conocimiento, al igual que otros sobre luminosidad, reflexión espectral o brillo -explicados en este artículo- contribuyen a prever los resultados de impresión sobre uno u otro tipo de papel.
Se le pone mucha atención al rol que desempeñan las tintas de impresión de policromías y especiales en las tonalidades finales impresas. Pero con frecuencia se subestima --como variable insignificante--, la contribución del papel a la reproducción. Las buenas prácticas de administración de color requieren que todas las variables del proceso de impresión sean cuantificadas y tenidas en cuenta.
El papel es el quinto color y se debe considerar su contribución. Existen técnicas para compensar las diferencias entre papeles. La selección del papel y la comprensión de sus propiedades le ayudarán a predecir cuándo será necesario aplicar alguna curva en particular o usar otra lineatura de trama para lograr imágenes impresas óptimas. Analizaremos las propiedades ópticas clave del papel que contribuyen a la reproducción de color.
Analice una fotografía de tono de piel caucásico. El espacio predominante es el área blanca del papel. Si la tonalidad del papel es cremosa, los tonos de piel tendrán un aire cálido. Si el papel es blanco azuloso, los tonos de piel aparecerán fríos, aun grises.
La compensación de las altas luces en papeles que se desvían mucho del color neutral puede no ser posible sin cambios de tonalidad de los tonos deseados. El papel contribuye a la reproducción del color en tonos saturados, en la medida en que refleja la luz; en los medios tonos, en cuanto dispersa la luz; en las luces hasta el grado en el que se desvía del color neutral, y en todos los tonos con su ganancia de punto exclusiva.
Veamos algunas variables críticas del quinto color para entender cómo contribuyen a la reproducción de color.
Luminosidad: un tema de tonalidad
La luminosidad (brightness) del papel es una medida desarrollada hace muchos años para determinar y juzgar la efectividad de la remoción de lignina de la pulpa. Cuantifica la cantidad de luz reflejada a una luz azul de longitud de onda de 457 nm.
CLASIFICACIÓN DE LA LUMINOSIDAD DEL PAPEL
Clasificación luminosidad clasificación luminosidad
Tappi T452 Tappi T452
Premiun 94+ Premium N/A
Esmaltado 1 91-94 Esmaltado 1 N/A
Esmaltado 2 87-91 Esmaltado 2 87+
Esmaltado 3 82-87 Esmaltado 3 82-87
Esmaltado 4 75-82 Esmaltado 4 75-82
Esmaltado 5 NA Esmaltado 5 Menos de 75
Existen dos escalas para clasificaciones de luminosidad del papel, basadas en el tipo de fibra: una para papeles sin pulpa molida y otra para papeles con pulpa molida. Las clasificaciones fueron recientemente revisadas, dado que las compañías papeleras han mejorado consistentemente esta propiedad. La clasificación no caracteriza completamente la calidad de un papel, pero es útil para entender su desempeño en la reproducción de color, si se entiende el sistema de medición.
Los papeles en Estados Unidos utilizan la prueba estándar de Tappi para determinar la luminosidad que mide la reflectancia direccional usando un iluminante C. La luminosidad ISO, utilizada por casi el resto del mundo, mide la reflectancia difusa mediante un iluminante D65. Las dos medidas no se correlacionan, aunque la luminosidad ISO está un par de puntos más alta que la luminosidad de Tappi para el mismo papel. Recuérdese que el iluminante estándar para las artes gráficas es D50.
Esta falta de una fuente de luz consistente en la metrología óptica es un problema cuando se comparten mediciones entre negocios y en donde los resultados se podrían interpretar incorrectamente. Las distintas fuentes de luz dan resultados diferentes en el mismo papel.
Los papeles más luminosos reflejan más luz previendo que otros tintes que se les hayan adicionado no disminuyen la reflectancia en las otras longitudes de onda.
Más importante que la luminosidad es la reflexión espectral, que mide la reflectancia en todas las longitudes de onda del espectro visible (380 a 780 nm) y proporciona una mejor idea acerca de las capacidades de reproducción de color del papel.
Los mejores papeles para la reproducción de color reflejan la luz uniformemente a lo largo del espectro visible. La luminosidad se mide en una sola longitud de onda, pero vemos todas las longitudes de onda y queremos que el color esté vibrante. Infortunadamente, no hay ningún valor para predecir la reflectancia espectral. Sólo el análisis de la curva de reflexión espectral del papel común revelará en qué grado de uniformidad será reflejada la luz y qué tan bien reproducirá el papel la paleta de colores de las imágenes.
Algunos papeles tienen altas medidas de luminosidad pero baja reflectancia en otras longitudes de onda, mientras que otros tienen alta luminosidad si está presente un componente de luz ultravioleta en el iluminante medido. La luminosidad es un indicador pero no predice con precisión el rango de colores imprimible en el papel.
Los papeles en Estados Unidos utilizan la prueba estándar de Tappi para determinar la luminosidad que mide la reflectancia direccional usando un iluminante C. La luminosidad ISO, utilizada por casi el resto del mundo, mide la reflectancia difusa mediante un iluminante D65. Las dos medidas no se correlacionan, aunque la luminosidad ISO está un par de puntos más alta que la luminosidad de Tappi para el mismo papel. Recuérdese que el iluminante estándar para las artes gráficas es D50.
Esta falta de una fuente de luz consistente en la metrología óptica es un problema cuando se comparten mediciones entre negocios y en donde los resultados se podrían interpretar incorrectamente. Las distintas fuentes de luz dan resultados diferentes en el mismo papel.
Los papeles más luminosos reflejan más luz previendo que otros tintes que se les hayan adicionado no disminuyen la reflectancia en las otras longitudes de onda.
Más importante que la luminosidad es la reflexión espectral, que mide la reflectancia en todas las longitudes de onda del espectro visible (380 a 780 nm) y proporciona una mejor idea acerca de las capacidades de reproducción de color del papel.
Los mejores papeles para la reproducción de color reflejan la luz uniformemente a lo largo del espectro visible. La luminosidad se mide en una sola longitud de onda, pero vemos todas las longitudes de onda y queremos que el color esté vibrante. Infortunadamente, no hay ningún valor para predecir la reflectancia espectral. Sólo el análisis de la curva de reflexión espectral del papel común revelará en qué grado de uniformidad será reflejada la luz y qué tan bien reproducirá el papel la paleta de colores de las imágenes.
Algunos papeles tienen altas medidas de luminosidad pero baja reflectancia en otras longitudes de onda, mientras que otros tienen alta luminosidad si está presente un componente de luz ultravioleta en el iluminante medido. La luminosidad es un indicador pero no predice con precisión el rango de colores imprimible en el papel.
Los colores se reproducirán de forma diferente en papeles que tienen diferentes características de reflectancia espectral. Hacer pruebas en el papel que se va a imprimir el trabajo proporcionará el color adecuado para igualar en la prensa.
Los papeles con apariencia azul tienen una medida de mayor luminosidad debido a la longitud de onda de la medida. El ojo humano juzga el azulado como limpio y vibrante, pero este tono azuloso puede generar algunos problemas de reproducción.
Ilustración 3. Espacio de color Hunter L,a,b..... La tonalidad del papel compite con la tinta
CIE Lab ha surgido como el sistema óptimo de medida de tonalidades (hue) en la industria gráfica. Es útil tanto para los blancos muy blancos y para objetos de colores. La industria del papel utiliza un modelo rectangular tridimensional que describe el color (ilustración 3).
Las compañías de papel regulan el tono de sus papeles mediante la adición de tintes y otros reactivos químicos para controlar la apariencia. Los papeles con un valor negativo b --los azulosos blancos-- son los más comunes. Sin embargo, si la medida de los papeles está muy alejada de a = 0, b = 0, color neutro, algunos tonos no se pueden reproducir. Algunos de los espacios de color del papel impiden reproducir los detalles que están dentro de ese tono particular.
La tonalidad de algunos papeles blancos azulosos tiene el mismo valor b similar o mayor que una trama de cian de 5%. Si las imágenes requieren ese nivel de cian, el detalle fino tendrá que lograrse con otra combinación de tonos de tinta o con un negro neutro. Puesto que el negro reduce la reflectancia, es difícil lograr una gradación suave de tonos en el cian, que ya contiene el papel.
Ilustración 4. Muchos papeles muy blancos se desvían del color neutral y reflejan normalmente blanco en la región azul del espectro visible, caracterizado por un valor CIE b. Estos papeles compiten con la imagen en la reproducción de los detalles finos.
La ilustración 4 compara las lecturas espectrofotométricas del densitómetro del valor CIE b de las tramas cian de algunos papeles blancos azulosos. La igualación visual no está cerca de la igualación de las medidas y la desviación es mayor si se utilizan instrumentos analíticos de laboratorio.
La ilustración 4 compara las lecturas espectrofotométricas del densitómetro del valor CIE b de las tramas cian de algunos papeles blancos azulosos. La igualación visual no está cerca de la igualación de las medidas y la desviación es mayor si se utilizan instrumentos analíticos de laboratorio.
La ilustración 5, que muestra la diferencia entre una lectura densitométrica y la obtenida por un instrumento de precisión de un laboratorio, pone sobre la mesa un reto actual en las artes gráficas: la medición de los matices.
La falta de estandarización de las características espectrales completas del iluminante en adición al brillo óptico de los papeles hace casi imposible la comparación de las mediciones, a no ser que se utilice el mismo instrumento. Si la medición de los matices debe proporcionar información sobre las características de la curva o ajuste del perfil, se deben especificar las condiciones de la medición.
Ilustración 5. Aquí aparecen los mismos papeles medidos con dos instrumentos diferentes. Aunque la tendencia es igual, los valores son significativamente diferentes, resultado del iluminante de prueba.
Existen razones ópticas y físicas para las diferencias. Los papeles de diferentes fabricantes absorben tinta y solución de la fuente de manera distinta, lo cual resulta en curvas diferentes de ganancia de punto. Estas propiedades no están estandarizadas por grados de papeles.
Para entender cómo un papel reproducirá el color, se deben reportar los datos de su luminosidad, reflectancia espectral, tono de artes gráficas (geometría direccional con iluminante D50 y observador de 10º), brillo y presencia de blanqueadores ópticos, si la hay.
La falta de estandarización de las características espectrales completas del iluminante en adición al brillo óptico de los papeles hace casi imposible la comparación de las mediciones, a no ser que se utilice el mismo instrumento. Si la medición de los matices debe proporcionar información sobre las características de la curva o ajuste del perfil, se deben especificar las condiciones de la medición.
Ilustración 5. Aquí aparecen los mismos papeles medidos con dos instrumentos diferentes. Aunque la tendencia es igual, los valores son significativamente diferentes, resultado del iluminante de prueba.
Los papeles lisos, brillantes, reproducen los mejores puntos de trama
El brillo del papel está relacionado con la rugosidad de su superficie y por ello afecta la reproducción de color. La luz de todas las longitudes de onda es reflejada por la superficie del papel. Cómo es reflejada define su brillo y las características de la ganancia de punto. Entre más luz se disperse, mayor ganancia de punto de la tinta impresa sobre la superficie. Si el papel es brillante y suave, dispersa menos luz y hay menos ganancia de punto. Los papeles mate, opacos y sin esmaltado dispersan más luz, lo cual resulta en mayor ganancia de punto. Además, estos papeles requieren más tinta para lograr una densidad dada, lo cual, a su vez, genera más ganancia de punto.Las imágenes reproducirán el color diferente en un papel de alto brillo versus un papel mate o sin esmaltar.
Los papeles brillantes reproducen los detalles más finos y generalmente tienen la menor ganancia de punto. Sin embargo, la ganancia de punto no es igual en papeles brillantes de diferentes fabricantes, aun si los papeles están dentro de la misma clasificación. La ganancia de punto en una hoja de la mejor calidad de un fabricante puede ser diferente hasta en 5% de la hoja de mejor calidad de otro fabricante. Lo mismo es cierto en las hojas no. 1, no. 2 y así sucesivamente.Existen razones ópticas y físicas para las diferencias. Los papeles de diferentes fabricantes absorben tinta y solución de la fuente de manera distinta, lo cual resulta en curvas diferentes de ganancia de punto. Estas propiedades no están estandarizadas por grados de papeles.
Para una reproducción de color más precisa, realice perfiles de las prensas y curvas de compensación para el material elegido.
Caracterización del papel para la reproducción de colorPara entender cómo un papel reproducirá el color, se deben reportar los datos de su luminosidad, reflectancia espectral, tono de artes gráficas (geometría direccional con iluminante D50 y observador de 10º), brillo y presencia de blanqueadores ópticos, si la hay.
